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usdt接口开发(www.trc20.vip):大都会里“迷失的幻象”:从错视画到立体主义

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立体主义的创始人乔治·勃拉克(Georges Braque)和毕加索(Pablo Picasso)用一种新的绘画空间取代了透视法。1911年,他们在画面中添加字母和木纹;1912年,他们把报纸、墙纸和其他材料粘在表面上。他们的同道胡安·格里斯(Juan Gris)走得更远,在作品中插入了古老的雕刻,在图片中创造了图片。

澎湃新闻获悉,纽约大都会艺术博物馆展出的“立体主义和错视画传统”(Cubism and the Trompe l’Oeil Tradition)为立体主义提供一个全新的视角——勃拉克、格里斯和毕加索都模仿了经典的错视画法,并发明了让观众困惑的新方法。

格里斯,《小提琴和雕刻》,1913年

艺术史教科书上说,布拉克、毕加索和格里斯发明了一种新的绘画空间和一种名为“拼贴画”的新媒介。

然而,艺术史学家在看到约翰·弗雷德里克·皮托(John Frederick Peto,1854-1907)或威廉·迈克尔·哈内特(William Michael Harnett,1848-1892)的早期错视画时不会不禁发问:“这不是很像立体派吗? ”

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哈内特,《静物—小提琴和音乐》,1888年

重叠平面、木纹、印刷字体、甚至主题——小提琴或其他悬挂在墙壁的乐器——都直接预示着立体派静物画。过去的艺术史学家认为,法国人毕加索、勃拉克和格里斯不可能知道这些晦涩难懂的美国画作。这真的只是一个巧合吗?

目前,正在纽约大都会艺术博物馆展出的“立体主义和错视画传统”推翻了立体主义完全原创性的假设。策展人艾米丽·布劳恩(Emily Braun,纽约城市大学亨特学院教授)和伊丽莎白·考林(Elizabeth Cowling,爱丁堡大学名誉教授)重建了始于17世纪荷兰和弗兰德斯的欧洲错视画传统。从某种意义上讲,我们所知晓的19世纪美国的例子,接续了当时已有两个世纪的历史风格。两位策展人为立体主义架起了一座桥梁——从19世纪末和20世纪初的壁纸中借鉴了传统错视画的主题,到勃拉克(15幅),格里斯(20幅),毕加索(30幅)令人惊叹的立体派作品。策展人如同侦探,将立体派绘画与古典传统、以及艺术家借鉴的原始壁纸样品的配对溯源。

吉斯布莱希茨,《小提琴、乐谱和竖笛的错视画》,1672年

展览“墙上的物品”部分,汇集了哈内特的《静物—小提琴和音乐》(1888) 、佛兰芒画家科尼利厄斯·诺贝图斯·吉斯布莱希茨 (Cornelius Norbertus Gijsbrechts,1625/29–1677后) 的《小提琴、乐谱和竖笛的错视画》(1672) 以及勃拉克的《小提琴和乐谱:Petit Oiseau》(1913)。这三件作品都是乐谱与悬挂小提琴的组合。吉斯布莱希茨的作品中,小提琴悬挂在木墙上;哈内特将其挂在由三块木板组成的铰链门上,勃拉克的背景也有条形装饰的意味。对照观看,吉斯布莱希茨和哈内特背景中的平行木板像是立体派网格的祖先。

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